NOUnder oppryddinga i heimen etter foreldra sin død, kom mannen min heim med ei kasse tekstilar av ulikt slag. Vi hadde hatt sjukdom og død tett på i lang tid, og i den same perioda – og kanskje av den grunn – begynte eg å lese Kjetil Røeds bok Kunsten og døden. En bruksanvisning. Både teksten og bileta gjorde noko med meg. Eg fekk eit sterkt gjensyn med verket The Body of the Dead Christ in the Tomb av Hans Holbein den yngre (ca. 1520).
I tida før lesinga hadde eg jobba mykje med draperi, likklede og kristen mystikk, og eg fann eit slags gjenhøyr i dette måleriet. Tekstilen min er ein fri gjengivnad av eit utsnitt frå måleriet. Materialet stammar frå det nemnde dødsbuet.
Halvvegs i arbeidet med tekstilen byrja den grusomme bombinga og nedslaktinga av befolkninga på Gazastripa. Etter dette fekk arbeidet eit endå større alvor over seg.
Marit Helen Akslen bor og arbeider i Sykkylven, Møre og Romsdal. Hun har utdanning fra Kunsthøgskolen i Bergen, seksjon for tekstil, med hovedfag våren 2000. Hun arbeider hovedsakelig med tekstile materialer og teknikker. Akslens arbeider speiler samtidige problemstillinger med fokus på urett, oppløsning og ødeleggelse. Hun ønsker å peke på aktuelle hendelser og spesifikke følelser knyttet til uroen i en verden preget av endring og kaos.
EN
During the process of clearing out the family home after my parents passed away, my husband brought home a box filled with various textiles. We had been living closely with illness and death for a long period of time, and in that same period – perhaps because of it – I began reading Kjetil Røed’s book Kunsten og døden. En bruksanvisning (Art and Death. A User’s Guide). Both the text and the images affected me deeply. I was struck by a powerful sense of recognition when encountering Hans Holbein the Younger’s painting The Body of the Dead Christ in the Tomb (c. 1520).
In the time leading up to this reading, I had been working extensively with drapery, shrouds, and Christian mysticism, and I felt a resonance with this painting. My textile work is a free interpretation of a detail from Holbein’s painting. The material stems from the aforementioned inheritance.
Halfway through working on the piece, the horrific bombing and massacre of the population in Gaza began. From that moment, the work took on an even greater sense of gravity.
Marit Helen Akslen lives and works in Sykkylven, Møre og Romsdal. She studied at the Bergen Academy of Art and Design, Department of Textiles, and completed her Master’s degree in the spring of 2000. She works primarily with textile materials and techniques. Akslen’s practice reflects contemporary issues, with a focus on injustice, dissolution, and destruction. Through her work, she seeks to address current events and evoke the emotions tied to unrest in a world marked by change and chaos.